Las opiniones son para todos los gustos. Mientras que unos lo ven como un avance con más ventajas que desventajas, otros son más reticentes a considerarlo una alternativa consistente al sistema tradicional.
Entre los aspectos que más se han destacado, Paula Llavina habla de la “posibilidad de rescatar libros descatalogados, colocándolos de nuevo en el mercado, el que autores desconocidos puedan publicar sus obras, y lo beneficioso que puede resultar para las grandes empresas editoriales que continúan imprimiendo en offset”.
Para reforzar su opinión, cita lo que dice Joaquín Rodríguez en su libro “Edición 2.0. Los futuros del libro”. Y destaca la existencia de la “Caravan Project”(de la que también habla José Antonio Millán en su blog), y que también trata Joaquín Rodríguez en su libro” (pág. 194). “Se trata de un proyecto promovido por libreros independientes y editoriales académicas y sin ánimo de lucro que pretende que el comprador pueda adquirir el libro solicitado en el soporte deseado: papel, audio libro, formato digital o impresión bajo demanda”.
Por último, Paula señala relaciona edición bajo demanda y productos novedosos y comenta que “en la página web de José Antonio Millán he encontrado información sobre una iniciativa muy peculiar e interesante: Libros de cocina a medida. Nos habla de un sitio web llamdo Tastebook, en el que se permite crear un libro de recetas personalizado. Así, el cliente escoge aquellas recetas que más le gustan (entre las que hay en la web y también de otras fuentes, incluso creadas por los propios usuarios) y a partir de aquí crea un libro que, según explica Millán, presenta tapa dura, encuadernado con anillas abribles (para sacar una determinada receta), y con solapas que separan los grupos. El texto de la tapa lo redacta quien encarga el libro, aunque para la imagen deberá optar entre un puñado de las que proporciona la web.
Cristóbal Álvarez, por su parte, encuentra el asunto “fascinante para el amateur”, aunque también ve al mismo tiempo varias pegas. Entre ellas, habla de que se trata de un tipo de edición relacionada con “un público profesional universitario, que sobre todo busca rarezas o referencias muy difíciles de encontrar”.
Antonio Rubio, añadiendo más leña al fuego, nos traslada “un párrafo muy interesante de la página 27 del libro de Joaquín Rodríguez”. El texto es el siguiente:
"Para que no parezca esto un alegato contra el bello oficio del librero -del que soy un cliente compulsivo-, me apoyaré en autoridades casi indiscutibles para la comunidad editorial: Jason Epstein dejó escrito en La industria del libro. Pasado, presente y futuro de la edición (versión original de 2001 y traducida en 2002) que las librerías desaparecerían tal como las conocemos y que los distribuidores desaparecían simplemente, completamente. Las librerías pervivirían no tanto especializándose como adecuándose al ímpetu de la tecnología, sobre todo a la impresión digital o bajo demanda: los libros que fueran susceptibles de ser impresos y encuadernados en una máquina instalada en el punto de venta, no necesitarían ocupar permanentemente un lugar en la mesa de exposiciones, sitio que conquistarían los libros que requirieran un tratamiento y acabado gráficos -los libros de arte, de fotografía, etc.- que sólo el offset tradicional pudiera proporcionar. De hecho, puestos a pensar, ¿que nos impediría que DILVE, el Distribuidor de Información del Libro Español en Venta, como base centralizada de información bibliográfica entre editores y libreros, fuera el origen y fundamento de una verdadera base de datos centralizada que almacenara igualmente contenidos imprimibles directamente en las librerías? Nadie habla aquí de la desaparición del libro en papel, sino de la metamorfosis y modernización de un modelo de producción caduco y periclitado -offset, tiradas masivas, ocupación furiosa de la mesa de novedades, búsqueda azarosa de los clientes, devoluciones formidables, sobreproducción editorial para contrarrestar esos retornos y el reintegro del dinero abonado por el librero.... En fin, no seré yo quien eche de menos ese círculo vicioso."
Dicho esto, Antonio considera que la “edición bajo demanda” implicará importantes ahorros económicos en el proceso editorial del producto “entendido como un todo, de principio a fin”. Y que, en cuanto a la calidad que el sistema pueda ofrecer, “las nuevas tecnologías avanzan a pasos agigantados, y estoy casi seguro de que, en un futuro, sacarán máquinas de impresión digital que podrán ofrecer un mejor acabado y encuadernado, aunque siempre se mantendrá en buen lugar lo tradicional, incluso lo manual, ya sea para profesionales, bibliófilos/as, o simplemente personas que se dediquen a hacer libros a mano para entretenerse”.
Clara Alba, por su parte, clarifica algunas ideas en torno a la impresión digital o bajo demanda, y explica “que se recomienda para libros en blanco y negro, para pequeños volúmenes y tirajes cortos (alrededor de 500 ejemplares). Todavía no se ha conseguido una calidad óptima a color. Empresas como Xerox, Epson, Canon, están sacando impresoras cada vez más desarrolladas tecnológicamente, y creo que sólo es cuestión de tiempo. Otro de los problemas es la encuadernación, especialmente para volúmenes grandes. Las maquinarias que utilizan las empresas de encuadernación no se pueden equiparar a la edición digital, no han conseguido la calidad del libro tradicional, pero se está trabajando en ello y creo que también se acabará equiparando su calidad”.
Germán Álvarez apunta que “la impresión bajo demanda puede y debe convivir con la librería tradicional, es más, con casi toda seguridad serán las propias librerías quienes mejor y mayor explotación realicen del nuevo modo de impresión”. Así mismo, opina que “la impresión bajo demanda puede aportar más oportunidades que amenazas al sector editorial, y no podemos asumir esta nueva tecnología como una moda prêt-à-porter que viene a arrasar y fulminar el mercado del libro”. Y concluye discrepando con Epstein, “que me consta que es una autoridad en el sector, pero no comparto su visión agorera del futuro editorial”.
Cinta Delgado hace una referencia a las repercusiones económicas del uso de uno u otro sistema. “De momento, no está claro que los costes de distribución, almacenaje, gestión de devoluciones..., que se ahorran con la edición digital compensen la multiplicación por cuatro (Joaquín Rodríguez, en "Edición 2.0.Los futuros del libro") del precio unitario frente a la edición offset. A lo mejor es sólo cuestión de echar números más despacio”. Y, contrastando la calidad que ambos sistemas ofrecen, apunta que “hasta el presente pierde la batalla de la calidad; de poder satisfacer las ansias fetichistas de muchos compradores/lectores de libros; del atractivo exigido para poder estar en la mesa de novedades. Y habrá que trabajarse mucho a distribuidores y libreros para que apoyen proyectos de este tipo y sigan ganando dinero".
Cinta concluye su intervención con un comentario que suscribo y con el estoy totalmente de acuerdo sobre el relato de J. A. Sánchez Paso en relación con la Bibliotheca Altera: “Me ha parecido muy interesante y atractivo el relato de todo el proceso de gestación del proyecto. Magnífica la síntesis de cómo abordaron todos los aspectos y posibles problemas: relación/contrato con los autores, comercialización, catalogación, difusión, establecimiento de PVP, calidad de impresión, distribución. Rezuma filosofía de "a los problemas, soluciones", y de viabilidad de proyectos mixtos (entidades públicas-empresas privadas).
Bueno, vamos batiendo récords. Sin duda, el post más largo que he escrito desde que inicié este blog. Por eso hay una foto por ahí en medio, para disimular. Si yo fuera productor de jamones, le enviaría unos cuantos a quien adivinara qué libro es el fotografiado. Lástima que no lo sea.
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